红眉谈音乐
文字整理:雷春
红眉前言:“红眉同好朋友们胡侃声乐,很多观点源自很多本的教科书、词典、或者网络,也许不准确,但不会太荒唐。语音闲聊,由雷春女士记录,不如文字那么严谨,请各位看官别较真。”
声乐白话(一)
声乐
声乐是啥?很多教科书写到:分为男声和女声,男声分为男高音、男中音、男低音;女声分为女高音、女中音、女低音。从唱法上,分为美声唱法、民族唱法、流行唱法。美声唱法源于西方的歌剧。民族唱法指的就是我们中国的音乐。流行唱法又叫通俗唱法。
中国的声乐最早是从哪里起源的呢?一方面是宗教音乐,一方面是宫廷音乐,还有就是民歌。民歌包含哪些部分呢?有山歌、有小调儿、有劳动号子。山里面的老百姓非常朴实,黄土高原,站在这个山头上向对方那个山头喊话,然后哥哥唱给妹妹听,妹妹唱给哥哥听,这是山歌。劳动号子,大家也理解,纤夫在拉纤的时候,嘿呦!嘿呦!可以踏准一个节奏,节奏的统一令步伐统一,便于劳作,这就是劳动号子。那么宗教音乐是什么呢?那就是,跳大神儿的那些师傅们哼哼呀呀地唱的那些东西叫做宗教音乐,它和唱经还不完全一样,实际上,有历史学家指出,我们佛教的音乐,和西方的格里高利圣咏,非常的相似。我们的宗教音乐分两部分,佛教唱经那部分,和西方的格里高利圣咏非常近;另一部分,道教的道士在做法事以及哭丧时的音乐,是我们民族的宗教音乐。
黑暗的中世纪,与格里高利圣咏
我们先来熟悉两个词,一个叫做“中世纪”、一个叫做“格里高利圣咏”。中世纪是怎么定义的呢?通常,公元四百七十六年到公元一千六百四十年,大约一千一百多年、将近一千二百年的时间,叫做“黑暗的中世纪”。但还有不同的说法,中世纪开始于公元四百七十六年,没有争议。中世纪结束的标志是有争议的,一个说法是结束于英国的资产阶级大革命,也就是公元一千六百四十年;还有一种说法是结束于大概十三世纪、十四世纪的文艺复兴时期。
为什么把这一时期称作黑暗的中世纪呢?这个时期,天主教的教会成了当时封建社会的精神支柱,严格地规范着人们所有的行为举止。所有的一切,包括文学、艺术、哲学等等一切,全部遵照基督教圣经的教义,谁都不可以违背,否则就会被制裁。理论基础是什么呢?圣经里说,所有的人都有原罪,人类的祖先亚当和夏娃违背了上帝的禁令偷吃乐园的禁果,犯下大错,才有了人类。在这个时代背景下,所有的人都有原罪,你生来就要赎罪。
这一时期,教会指导着人们的言行,提倡禁欲主义,每个人都生活得非常压抑。这个时候的文学艺术死气沉沉,科学技术也没有进展,黑死病还在欧洲蔓延,所以,整个欧洲的人类发展处于一个停滞的时期。文艺复兴之后,人们回顾这一时期,给它起了一个名字叫做“黑暗的中世纪”。
六世纪末,罗马有一位教皇叫做“格里高利一世”,他统一了所有教会仪式中的音乐。他把教会的礼仪歌曲、赞美歌等等收集整理成了一本书叫做《唱经歌曲》,现在叫“格里高利圣咏”,一共收集了大约三千多首歌曲。因此,以教皇“格里高利一世”命名的天主教礼仪式音乐,称为“格里高利圣咏”。
格里高利圣咏有哪些特点呢?它没有伴奏,全人声。教堂里面唱圣经的合唱团没有女声全部是男声,不用伴奏,也没有和声和对位,旋律特别简单,不用变化音和装饰音,音域非常的窄,一般旋律不超过一个八度,非常的徐缓、肃穆、超脱,排斥人间的激情。大家想象一下,所有的男声在一起,非常徐缓地发出一个不超过八度的齐声合唱,听起来是多么的肃穆和恐怖啊!格里高利圣咏这种音乐形式的作用是什么呢?就是歌颂皇权和王权。圣咏,当时大约有三千多首,因为旋律非常的简单,所以是口口相传的,直到九世纪才被记下谱来, 是西方音乐发展的一个重要的基础。这些简单的单声部的圣咏,逐渐孕育发展出的其实是复调音乐。后来整个西方音乐,不论它如何变化和发展,最一开始的根基,都是格里高利圣咏。
格里高利圣咏(Gregorian Chant)https://youtu.be/5LCAdXR8GU8
文艺复兴
“文艺复兴”这个词是哪里来的呢?它正是针对“黑暗的中世纪”这个词儿来的。意思是什么呢?就是说,文艺在古希腊古罗马的时代,曾经高度的繁荣,但是在黑暗的中世纪这一时代停滞不前,一点也没有发展,大家都说一种话、唱一种歌。格里高利圣咏全部是拉丁文演唱的,大家都唱一种规定好了的歌。到十一世纪之后,人们的生活水平提高了,城市的生活水平尤其的高了,老百姓就想要追求一些世俗的人生乐趣,不想过禁欲主义的生活了。
“禁欲主义”是啥呢?是说,人的肉体的欲望是低贱的、自私的、有害的,是罪恶之源,极度强调节制肉体的欲望和享乐,要求弃绝一切的欲望,这样,才能实现道德的自我完善。到了十一世纪十二世纪之后,老百姓认为,拉倒吧,别骗我了,我不想过这样的日子了。尤其是,有了宗教腐败,有了赎罪券儿之后。赎罪券儿是教皇“乌尔班二世”,为了发动十字军东征,给参加东征、夺回圣地耶路撒冷的十字军们发赎罪券儿,上帝赦免所有的罪。起初只发给十字军的军人的“赎罪券儿”,后来形成了“宗教腐败”。天主教皇通过发赎罪券儿卖钱,为自己敛财,引起了宗教人士和老百姓普遍的不满。你要求我们禁欲主义,却用赎罪券儿搜刮百姓的钱财,非常的无耻。
意大利是欧洲最早富裕起来的一个国家。文艺复兴初期,还没有被统一成一个国家。它像深入地中海当中的一只大靴子,港口贸易非常的繁荣。城市的兴起,让老百姓都开始富裕起来了,他们极度厌恶天主教的禁欲主义。但是,又没有自己成熟的文化体系来取代天主教的文化。于是,他们就想借助古希腊和古罗马的文化来形成、表达自己的文化主张,所以,叫做“文艺复兴”。复兴的是什么?复兴的就是古希腊和古罗马的文化。
阉伶歌手与歌剧的诞生
到十三世纪中期的时候,欧洲的音乐开始突破了单声部,进入了复调音乐的时期。教堂当中,唱经也开始分出来了多个声部。当时圣训规定,妇女在教堂中应当保持缄默,教堂唱诗班还是没有女声。这个女声的声部,有谁来代替呢?那就由男童声来代替。传说那是出于一个偶然,有一个男童,幼年的时候,从马上摔落下来,被马踩破了睾丸,等于被阉割了一样。这个男童歌手后来唱出了像女声一样的高音。从此发现,如果把男人声带变声之前做阉割,他就可以唱出女声的高音。
这张图片显示了喉咙里面白色的两条声带。青春期前,男孩儿和女孩儿的声带基本上长度是相等的,都在十二到十五毫米之间。声带越长,声音就越低;声带越短、越薄、越整齐发出的声音就越高。大家熟知的男高音,基本上都是小短脖子,比如刘欢。
青春期过后,女孩儿的声带略微增长一点儿,成年的时候声带的长度,大概在十三到十八毫米之间。但是,男孩儿的声带长得非常的快,男孩儿个子长的也快,成年之后,声带的长度在十八到二十三毫米之间,比女孩长的多了,因此成了低音,很难发出高音了。
说到这儿,就要说天赋的问题,天赋一方面是人的节奏感、音乐的素养,另外一方面是先天的条件。从这个声带的图片可以看出,它的长度、它的薄厚是天生的。如果不是能唱出来极好的那个高音的嗓子,经过后天的训练,可以有一定的改善,但是嗓音条件,声带是放在第一位的。阉伶歌手,也就是这些男童,在他们年纪很小,声带不足十毫米,可能膜片长度只有七八毫米的时候就做了阉割。这样的阉伶歌手,具有比女性歌手更加甜美的嗓音。
我们来认识一下,这位著名的阉伶歌手,法里内利,必须记住他。法里内利的演唱技艺,在整个的声乐史上达到了顶峰,到现在为止,没有一个人能超过他。法国大文豪罗曼·罗兰说:“艺术中没有进步的概念,因为不管我们回头看多远,都会发现前人已经达到了完美的境界。假如有人认为几个世纪的努力已经使我们进一步接近完美,那将是荒谬可笑的。”这句话用在这里非常的合适,法里内利的声乐的技艺达到了无法超越的巅峰。
法里内利,生于1705年,死于1782年,活了七十多岁,在那个年代算高寿了。有一历史学家,这样描述了法里内利1734年在伦敦演唱时的一个情景:“他把前面的曲调处理得非常精细,乐音一点儿一点儿地逐渐增强,慢慢升到高音,尔后以同样的方式缓缓减弱,下滑至低音,令人惊奇不已。歌声一停,立刻掌声四起,持续了五分钟之久。掌声平息之后,他继续唱下去,唱得非常轻快,悦耳动听。其节奏之轻快,使那时候的小提琴很难跟上。”有一部获得金球奖的电影叫做《绝代妖姬》(Farinelli Castrato),讲述的就是法里内利的故事。 这个电影当中呈现出来的歌唱技艺是用美学的技巧,融合了多个人的声音制作出来的。法里内利童年的时候被他哥哥做了阉割。他哥哥是一个音乐家,善于创作,写了很多优秀的作品。法里内利童年的时候,把这些作品演绎的非常的好,他的哥哥就想把他的这个童声永远的留住,给他做了阉割,非常的惨。
那么阉伶歌手和普通的女声有什么不一样的地方呢?首先,他的肺活量巨大,虽然因为性器官不再继续发育了,他的声带也不继续发育了,但是他的肺活量像一般男声一样仍然继续发育,以至于他的肺活量比女声肺活量大的多,其音域非常非常的宽,一般有三个八度。法里内利能达到三个八度以上,据说,他可以一口气唱出来二百五十个音符,或者在高音停留六十秒的时间。他的歌唱技艺是一个世界奇迹,无与伦比,再也没有人能达到他的这个境界了。
《绝代妖姬》片段 https://youtu.be/t9h7oB0TpLY